1947 黑白片 190分钟
中国昆仑电影公司摄制
编导：蔡楚生 郑君里 摄影：朱今明 主要演员：白杨(饰素芬) 陶金(饰张忠良) 舒绣文(饰王丽珍) 上官云珠(饰何文艳)
【剧情简介】
前集。八年离乱。
九·一八事变后的上海。
顺和纱厂补习学校青年教师张忠良是一位爱国青年，他的爱国热情和聪明才干赢得了同厂女工素芬的爱情，在一个月圆的晚上，忠良给素芬戴上了戒指，不久他俩结了婚，很快就有了孩子，取名抗生。
八·一三上海抗战爆发。日本飞机狂轰滥炸，上海街头难民如潮。张忠良和妻子、老母亲都参加了慰劳前线将士的工作。不久中国军队开始撤退，张忠良所在的救护队接到离开上海的命令。离别前夜，清冷的月光洒在夫妻俩身上，素芬悲哽难言，张忠良说：“你记住，以后每逢月圆的晚上，我一定在想念你们的。”
张忠良满腔抗日热情，随着救护队到过南京、武汉、南昌，一路抢救伤员，这期间他曾因害怕而逃跑，后又归了队。不久他被日军俘获，被迫当了伕子，历尽磨难。他终于设法逃脱，来到了重庆。重庆是所谓的抗战中心，街上到处充斥着无家可归的难民。张忠良几经努力，难求一职，在饥寒交迫之际，向也在重庆的熟人王丽珍求助。王丽珍是顺和纱厂温经理太太何文艳的表妹，在交际场上是个路路通的人物。王丽珍认为张忠良精明强干大可利用，就留他住下并介绍到干爹宠浩公开办的公司做事。上班的第一天，张忠良早早来到了办公室，时间过半，才见同事陆续进来，可是都不干正事，不是在看画报，就是在玩扑克、麻将。下班后，科长老龚约几位同事请忠良吃饭，并邀他到舞厅跳舞。忠良对此十分反感，想到国难当头，不禁潸然泪下。但是不久，张忠良就由反感苦闷转为麻木，逐渐适应了这种环境，并且很快投进了王丽珍的怀抱。
素芬在沦陷后的上海难以谋生，随张母回到乡下和张老爹、张忠民共同生活。不久，张忠民因不愿做亡国奴遭到日军缉捕，毅然上山投奔了游击队。日军在乡间肆虐横行，张老爹挺身反抗遭到杀害。素芬一家只好又回到上海，靠替人洗衣勉强糊口。老母体弱多病，孩子幼小，素芬在艰难的生活里苦熬着，她常常望着天上的那一轮明月思念远行的丈夫，盼望胜利团聚的那一天，可是张忠良却一直音信杳无。
后集。天亮前后。
张忠良以宠浩公私人秘书的身份在商界活动着，和奸商勾结大发国难财，这时他和王丽珍已公开同居。一天在酒宴上，老龚送来两封乡下来信，被王丽珍发现，张忠良谎称是借钱的，将信撕碎抛入江中。
日军捣毁难民收容所，素芬失业了，一家人只好靠到乡下贩米进城为生。一次被日军发现，他们被赶入冰寒刺骨的渠水中冻了一夜。
1945年11月日本投降了，宠浩公、张忠良等人立即飞回上海搞劫收，张忠良住进了温公馆。温经理因汉奸行为被捕，张忠良通过宠浩公把他的财产变为自己的私产侵吞了，何文艳也成了他的“接收夫人”。
这些日子，素芬是在热切盼望“征人”中度过的，可是一天天总不见张忠良的消息，但她还是不断地写信。到后来穷得每天只能熬点稀粥水充腹，连邮费也付不起了。生活难以为继，素芬无奈征得张母同意后去做了佣人，恰恰是到温家帮洗衣服，抗儿也上街卖报补贴家用。
“抗战夫人”王丽珍飞到上海，何文艳又恨又妒，却不得不强装笑脸和张忠良一起把她迎回家来。
“双十节”，温公馆举行鸡尾酒会，政客巨贾、绅士淑女纷纷来到，热闹非凡。厨房里一片忙乱。大司务正要倒掉冷饭，素芬看见了，羞怯地说：“我婆婆和孩子都没有饭吃，您这点冷饭送给我好吗?”好心的胖司务又给了她几根肉骨头。又饿又冷的抗儿捧着冷饭，欢天喜地地跑回家去。这时，温家的客厅里，张忠良正抚着肚子对丽珍说：“我都快胀死了”。
舞会开始了，素芬帮忙上饮料。忽然听到有人叫张忠良，不禁一愣。张忠良和丽珍步入舞池，素芬看清了来的正是她一家老小日夜想念的亲人，一失神掉了饮料，这时张忠良也认出了素芬。王丽珍感到他们关系非同寻常，便冲上来责问，素芬哭着说：“他是我的丈夫。”王丽珍撒泼大闹，大厅里乱成一团，张忠良厉声责问素芬：“你到底要我怎么样?”素芬看清了张忠良的丑恶面目和周围一张张冷酷的脸，决然地说：“我走……我走!”奔出了大厅。张忠良怕出事想追上去，却被何文艳等人拖住。张忠良上楼安抚王丽珍，王丽珍趁机逼张忠良把侵吞的温家财产交给她。
素芬在街上徘徊了一夜，强抑悲痛回到家里，家里洋溢着欢乐气氛，原来是收到了张忠民从游击区寄来的信。素芬在读信时又想起了张忠良的所做所为，忍不住恸哭。张母问明原委，难以相信，于是一家人去找张忠良。母子相见，张母连声责问张忠良为什么要抛弃素芬这样贤慧善良的妻子，张忠良无言以对。素芬失声痛哭。这时王丽珍从楼上冲下逼张忠良立即和素芬离婚，并以死相威胁。张忠良胆战心惊，忙不迭向王丽珍求饶、起誓。张母终于看清了儿子的嘴脸，一家人多年来寄托的希望和幻想全部破灭，祖孙三人绝望地走出了温家公馆。素芬悲愤交加，投进了滚滚奔流的黄浦江。江面上再次回荡起悲怆的歌声“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
【鉴赏】
《一江春水向东流》是中国电影史上的一部经典之作。影片1946年开拍，1947年10月完成，在上海公映时，连续三个月盛况不衰，观众近80万人，创下了当时中国影片卖座的最高纪录。影片通过一个普通家庭的悲欢离合，生动形象地展现了在民族危难关头，处于纷繁动乱社会中各阶层的真实面貌，概括了极为丰富深刻的生活内涵，塑造出众多富有时代特征、性格鲜明的典型人物形象。影片以其强烈的现实主义精神和浓郁的民族特色，一扫抗战胜利后中国影坛浓重的阴霾，受到当时进步舆论的盛赞，被推崇为“插在战后中国电影发展途程上的一支指路标”。
这部影片是蔡楚生现实主义电影创作道路上的一座丰碑。对社会矛盾的深刻揭示，生活本质的逼真勾勒，人物内心世界的生动展现是《一江春水向东流》革命现实主义精神的光芒所在。影片艺术地再现了抗战八年以及此后二年间的社会现实，人世沧桑。它以形象生动、寓意深刻的画面，显示了沦陷区老百姓受尽凌辱、民不聊生的苦难境遇; 日军烧杀抢掠的残暴行径;大后方官僚资产阶级纸醉金迷的生活;游击区人民奋起抗日的熊熊烈火;“劫收”群丑贪赃枉法的丑恶嘴脸;善良人们的悲惨命运及幻想的破灭……总之，高度概括地表现了这一特定历史阶段的不同时期，不同地区，不同社会的生活以及各种社会力量之间的矛盾、斗争;刻画了贤慧善良的素芬，忘恩负义蜕化变质的张忠良以及宠浩公、王丽珍、何文艳等性格鲜明、各具不同典型意义的人物形象。影片中的男女主人公张忠良和素芬，无疑是最成功的人物形象。蔡楚生以细致的笔触，描画出素芬由充满希望坚毅忍耐到理想破灭，绝望投河的心理历程中的每一丝颤动，也同样勾勒出了张忠良在步步蜕变中的内心挣扎，并且通过精心营造的银幕画面，一步步揭示出日本帝国主义的侵略、国民党苟且偷安、消极抗日的政策所形成的社会环境和历史条件，是素芬一家流离失所，家破人亡的根源，也是使张忠良由一位矢志抗日的青年沉沦堕落为危国害民的历史罪人的决定性因素，从而为他们的形象打上了深刻的时代烙印。
对电影艺术民族化的执着探索，使蔡楚生的作品具有鲜明的民族风格。他善于吸收我国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，并融入电影艺术的表现形式之中，从而使他的导演手法极其灵活多样。喜剧、悲剧、讽刺、漫画等手法，按照艺术需求，在他作品中随处巧妙运用，而且服从生活真实，决不卖弄雕饰。《一江春水向东流》是电影民族化的典范之作，它的民族化特色首先表现在作品的思想内容上。影片真实地展现了特定历史时期中国民族的现实生活内容。家庭的变迁，人际关系，伦理道德观念，性格发展，命运遭际，无一不是中国特定历史时期的产物，无不洋溢着民族文化的特色。其次是影片人物的性格，如素芬的言行举止，她的贤慧、善良、坚忍、柔弱等是典型的中国民族文化心理在她身上的折射。再次是影片结构的民族化特征。这部史诗式的巨片有着辽阔的社会历史背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大，空间转换多，情节十分曲折。但影片脉络清晰、层次分明，情节跌宕有致，首尾呼应默契，时空转换不着痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好的艺术效果。他吸收了章回小说及戏曲展开情节的手法，将不同线索通过张忠良巧妙地扭结在一起，用交插和对比的手法，在同一时间下转换空间，在同一平面上交替凸现，推进情节步步展开，一浪高过一浪，直至高潮结局，既跌宕起伏，又有条不紊，节奏明朗，丝丝入扣。这种结构方式，极具艺术魅力，表现出鲜明的民族风格特点，为中国民众所喜闻乐见。此外，影片的民族化特色还表现在艺术意境的创造和对比、呼应手法的运用上。蔡楚生擅长把传统的表现技巧和电影蒙太奇手法相结合，创造出含义蕴藉的意境，启人联想，发人深思。如老母在灯下为张忠良远行赶制棉背心的一场戏，既展示出“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归”的意境，又反衬了张忠良后来的忘恩负义。再如运用声画对位，让影片悲怆的插曲贯穿全片，首尾呼应，有力地创造出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的悲怆意境，有催人泪下的艺术魅力。大量运用平行蒙太奇手法，把贫富、悲喜、善恶、美丑，组接成对比鲜明的画面，是本片的一大特点。如在同一轮月光下，张忠良投入王丽珍的怀抱，而素芬却在苦苦思念丈夫。在影片中，月亮的多次出现，极具匠心，既造成富于诗意的情境，又成为前后呼应、对比、渲染的有力手段，它和古典诗词对月亮这一意象的表现手法是一脉相承的。