【南吕】一枝花
湖上晚归
长天落彩霞，远水涵秋镜①。花如人面红，山似佛头青②，生色围屏③。翠冷松云径④，嫣然眉黛横⑤。但携将旖旎浓香⑥，何必赋横斜疏影⑦。
〔梁州〕挽玉手留连锦英⑧，据胡床指点银瓶⑨。
素娥不嫁伤孤另⑩。想当年小小(11)，问何处卿卿(12)？东坡才调(13)，西子娉婷(14)，总相宜千古留名。吾二人此地私行，六一泉亭上诗成(15)。三五夜花前月明(16)，十四弦指下风生(17)。可憎(18)，有情，捧红牙合和伊州令(19)。万籁寂(20)，四山静，幽咽泉流水下声(21)，鹤怨猿惊。
〔尾〕岩阿禅窟鸣金磬(22)，波底龙宫漾水晶(23)。夜气清，酒力醒；宝篆销(24)，玉漏鸣(25)。笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷(26)。
【题解】
这首套曲是被明人李开先誉为“千古绝唱”的名作。作品写傍晚时分携女伴游西湖的情景。作者一方面袭用前人名句，一方面自铸新词，文字俊秀，如流水行云，把西湖恬静清幽的夜色，形象逼真地描绘出来，给人以极其美好的享受。
【注释】
①“远水”句——秋天的湖水远阔清澈像明亮的镜子。涵，含有，包含。
②佛头青——染料名，深青色。宋林逋《西湖》诗：“春水净于僧眼碧，晚山浓似佛头青。”
③生色围屏——指湖光山色如同色彩鲜明的屏风。生色，色彩艳丽而有生气。
④“翠冷”句——松林小径一片翠绿幽静。
⑤“嫣然”句——比喻林间山色像美女的黛色画眉那样好看。嫣然，好看的样子。眉黛，古代女子以黛描画眉毛，此处比喻山色。
⑥携将——携带，此处指携女伴同游。旖旎（yǐnǐ）浓香，比喻娇柔清香的美人。
⑦横斜瘦影——指梅花。林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
⑧玉手——指女子洁白如玉的手。留连锦英，在花丛中漫步观赏。锦英，盛开的花丛。
⑨据——倚，靠。胡床，从西域传来的一种轻便坐具。亦叫“交椅”、“交床”。指点银瓶，指喝酒。银瓶，酒瓶。杜甫《少年行》：“不通姓字精豪甚，指点银瓶索酒尝。”
⑩素娥——指月中嫦娥。孤另，同“孤零”。
(11)小小——指南齐时钱塘名妓苏小小。唐李贺《七夕》诗：“钱塘苏小小，更值一年秋。”
(12)卿卿——古时夫妻间爱称，也用来指所爱的女子。《世说新语·惑溺》：“王安丰妇，常卿安丰，安丰曰：‘妇人卿婿，于礼为不敬，后勿复尔。’妇曰：‘亲卿，爱卿，是以卿卿。我不卿卿，谁当卿卿？’遂恒听之。”
(13)东坡——北宋文学家苏轼，号东坡居士。才调，才情风度。
(14)“西子”二句——用苏轼《饮湖上初晴后雨》诗典，苏诗有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句。西子，即春秋时越国美女西施。娉婷（pīngtíng），形容女子的姿态优美。
(15)六一泉——在杭州西湖孤山下，是苏轼为纪念欧阳修（号六一居士）而命名的。
(16)三五夜——指农历十五的夜晚。
(17)十四弦——古代一种弦乐器。指下风生，形容弹奏激越动听。
(18)可憎——爱好之语，可爱。
(19)红牙——红牙板，打拍用的乐器，用红色檀木制成，故名。合和，伴奏。伊州令，乐曲名。
(20)万籁——泛指所有声响。
(21)“幽咽”句一一白居易《琵琶行》：“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。”
(22)岩阿——山岩曲折的地方。禅窟，佛寺。鸣金磬（qìng），响起了敲铜磬的声音。磬，佛家诵经时用的一种形状似钵、用铜铸成的打击乐器。
(23)“波底”句——形容湖中倒映的岸景像龙宫在水波中荡漾。
(24)宝篆（zhuàn）——指盘香。因其香烟袅袅上升如同篆字状，故名。
(25)玉漏——古代的计时器，以滴水方式计算时间。
(26)“煞强似”句——唐诗人孟浩然于雪天至灞桥寻梅，马致远有《踏雪寻梅》杂剧（已佚），演孟浩然故事。
【作者简介】
张可久（1270？—1348），元代后期著名散曲家。字伯远，号小山；一说名伯远，字可久；又说名久可，字可久。庆元（今浙江宁波）人。事迹不可详考。略知曾以路吏转首领官，掌省署文牍，一生仕途不得志，时官时隐，四处奔波，足迹遍及湘、赣、闽、皖、苏、浙等地；年七十余，尚为昆山幕僚，80岁左右为“监税松源”。晚年居杭州，以山水自娱，毕生专写散曲，不写杂剧，尤其致力于小令，与马致远、卢挚、贯云石等有词曲唱和，称马致远为先辈。今传小令855首，套数9首，数量在元代散曲作家中首屈一指。张可久是元代散曲由前期的朴素自然变为后期的典雅工丽的关键人物，是“清丽派”散曲作家的代表。张氏善于把诗词的词藻、句法、声律等吸收到散曲中去，使散曲诗词化。他的散曲词藻华丽，对仗工整，声律谐和，风格俊逸，当时便已成集。现存天一阁本《小山乐府》，影元抄本《北曲联乐府》，明李开先辑《张小山小令》，徐渭辑《小山乐府》，清夏煜辑《张小山小令选》，清劳权辑《张小山北曲联乐府》及近人任讷《散曲丛刊》本《小山乐府》等。