《〔德国〕歌德·欢会和离别》
我的心在跳，赶快上马!
想到就做到，毫不踌躇;
黄昏已摇得大地睡下，
群山全都挂起了夜幕。
橡树已经披上了雾衣，
仿佛岿然屹立的巨人，
黑暗从灌木林中窥视，
张着无数黑色的眼睛。
月亮出现在云峰之上，
透过了雾纱凄然观照，
晚风鼓起轻捷的翅膀，
在我的耳边发出哀号;
黑夜创造出无数妖魔，
我的心情却非常振奋：
我的血管里好象着火!
我的心房里烈焰腾腾!
见到你，你甜蜜的眼光
就灌给我柔和的欢喜;
我的心完全在你的身旁，
我的一呼一吸都是为你。
玫瑰色的艳丽的春光，
烘托在你花容的四周，
你对我的柔情——啊，上苍!
我虽巴望，却无福消受!
可是，随着熹微的晨曦，
离愁已充满我的心中：
你的亲吻含多少欢喜!
你的眼睛含多少苦痛!
我走了，你低垂着眼皮，
又目送着我，噙着泪珠：
不过，被人爱，多么福气!
而有所爱，又多么幸福!
(钱春绮 译)
一七七○年到一七七一年， 在斯特拉斯堡攻读博士学位期间，青年歌德在塞森海姆村认识了牧师的女儿芙丽德利凯·布利翁。在歌德眼里，布利翁象“一颗最可爱的星星”，二人一见钟情，誓言相爱不渝。陶醉在爱情欢乐中的歌德，在此期间写了不少的抒情诗歌， 《欢会与别离》及另一首《五月之歌》被认为是歌德这一时期诗歌的代表作。《欢会与别离》约作于一七七一年三月，当时歌德与布利翁正处热恋，二人常常在塞森海姆村会面。这个时期的歌德正在逐渐摆脱“洛可可文风”那种雕琢、纤巧、艳丽、陈词滥调及无病呻吟等毛病，他在《欢会与别离》这首诗里，以真实、自然的情感，生动地描绘了一对恋人相会时的喜悦和离别的惆怅，表现了诗人对恋人的一片真情。
全诗四小节，按时间的顺序较完整地描写了一对恋人欢会而后又怅然离别的情景。它既可以说是一首带有叙事风味的抒情诗，也可以说是一首抒情味甚浓的叙事诗。一、二小节为全诗的铺垫。整整十六行，不外就交待了个“月上柳梢头，人约黄昏后”的事端及其相应的意境。较为感人的部份倒是诗人对自己激动心情的渲染：心儿在跳，赶紧上马!穿过无数“黑色眼睛”的窥视，冲破晚风发出的哀号的包围，诗人的“血管里好象着火”、 “心房里烈焰腾腾”……这一渲染，使人不能不联想到诗人将要与之会面的姑娘是怎样婀娜迷人。第三小节便是直写“欢会”时的感受了。先是那“甜蜜的目光”送过来“柔和的欢喜”，然后是迫不急待的爱的表白：我的心属于你，呼吸(即指生命)属于你;你如花的美貌散发着明丽的春光;你的柔情让我如痴如醉，以至无福消受得了……情感倒是真挚，但读来总觉得少了些新意，使人感到或多或少还留着“洛可可文风”那种老调的痕迹。最后八行，写别离的惆怅，这一节写得较为形象、感人。在诗人的笔下，主客体相互交融、达到了统一。客体不再是静止的，陪衬的，而是被赋予了主体的特性。 “我”的离愁，原是来自“你亲吻中的欢喜”和“你眼睛里的苦痛”，来自“你”的泪眼相送、依依惜别……结尾两句，算是诗人激情的沉淀。遗憾的是诗人直呼爱与被爱的幸福，难免苍白与陈旧。总的看来，这首诗语言生动，情感真实、自然而且充沛，从头到尾充满了爱的激情，感染力还是强的。但从美学的角度看，这首诗不够含蓄，意境也少了些新奇。正如黑格尔曾经批评的，这首诗“语言和描绘固然很美，情感固然很真挚，但是情境却很平凡，结局陈腐， 自由的想象也没有起什么作用”。(《美学》第二卷第三章，朱光潜译)。有兴趣的读者阅到这里，可以再回过头去将译诗细细读来，然后掩卷思索一番，看看上述评价是否中肯?
(晓佳)