《〔苏联〕帕斯捷尔纳克·二月》
二月。墨水足够用来痛哭!
大放悲歌抒写二月，
一直到轰响的泥泞
燃起黑色的春天。
用六十戈比，雇辆轻便马车，
穿过恭敬、穿过车轮的呼声，
迅速赶到那暴雨的喧嚣
盖过黑水和泪水的地方。
在那儿，象梨子被烧焦一样，
成千的白嘴鸦
从树上落向水洼，
干枯的忧愁沉入眼底。
水洼下，雪融化处泛着黑色，
风被呼声翻遍，
越是偶然，就越真实，
并被痛哭着编成诗章。
(荀红军 译)
早春二月，远不如阳春三月那样迷人。它展现在人们眼前的是严冬留下的萧条与荒凉，所以说：“二月。墨水足够用来痛哭!”但是，二月毕竟是走向春天的开始，二月毕竟是大地复苏的日子;“萧条”和“荒凉”正迅速逃遁，新的生命将闪烁蓬勃的光芒;枯败的枝条就要吐绿，嶙峋的山峰就要换上新衣，所以， 二月又是吸引人的。那么，“用六十戈比，雇辆轻便马车，/穿过恭敬、穿过车轮的呼声，/迅速赶到那暴雨的喧嚣/盖过黑水和泪水的地方。”从这急不可待的情绪中，我们仿佛已听到诗人的心跳。很显然，二月使诗人激动了。进入第三段，诗的节奏放慢：在那地方，他看见了“成千的白嘴鸦”、 “树”、“水洼”……看见了一幅早春的图画。
这首诗为我们展现了一个不断进展、不断运动的世界，它不停地变化着和发展着。诗中的形象充满了力量，仿佛每一样东西都在猛冲向前，都在彼此互相冲撞，互相依靠，比我们的普通见解所猜想的更为有力，甚至春天不仅仅是到来，而是“轰响的泥泞燃起黑色的春天”。这体现了二十年代前期帕斯捷尔纳克式的紧张抒情风格。这一风格使他的诗歌紧张、激动，语言节奏急促。画家冈察罗夫曾指出：帕斯捷尔纳克具有无比的描绘景色的才能，为他的诗歌作插图时，使用准确描绘各种现象的方法是不可能的。在他的诗歌中，各种现象都飘浮着，聚成一团团，眼看着停了下来，却又在运动。这种形象的流动性，给了他的诗歌以独特的魅力。
这首诗还表现出诗人高强的驾驭诗歌语言和诗歌技巧的能力，这是他的诗歌独具魅力的又一方面原因。如“轰响的泥泞燃起黑色的春天”， “黑色的春天”一经“燃起”，便化静为动，卷起平地波澜，不仅有色，而且有声，甚至有了热度与力度，这就是诗人诗笔的神奇力量。又如“干枯的忧愁沉入眼底”，用“干枯”形容“忧愁”，便使抽象之“愁”形象化了;同时，又用“忧愁”隐喻二月的景象，更使诗味浓郁。再如“风被呼声翻遍”， “呼声”属听觉， “翻”属视觉，而“风”属触觉， 听觉与视觉交叉，视觉又与触觉沟通，于是化无形为有形，化平静为神奇，准确地表达了诗人对初春的独特感受。
读这首诗，你如能象吃橄榄那样，采用慢读的方法，你会发现越咀嚼越甜。
(傅宗洪)